当我们在设计,我们在设计什么？近经常会接到很多客户的电话，他们都是有装修需求的业主，让咨询完装修问题的时候总是会在问一句你们公司设计怎么收取费用？我会如实的回答。但是很多业主会很诧异，说费用怎么这么高呢?小编就和大家说说我们的设计。我们在设计什么？
山本耀司是这样观察衣领的“那个飞镖形的曲线位置便是衣领的灵魂所在，弯曲的力度，有限的小空间内添减毫米之差便可创造出不同的魅力，不同美感的衣领来。”
当我们懂得凝听细微和观察内在的时候，是创造力美的姿态。
为什么有的设计师能做出打动情感的作品，而有的设计师仅仅是在做一份“设计”工作呢？我们试着用杂徂一些的认识来谈谈这个话题。
设计，恰似一个运货的工作，宋理学家讲究“文以载道”。“文字”是车，“道理”是货。对于设计，色彩风格，元素技巧就是车，而文化与功能，就是设计要装露腿载的货。找对货，并且不忘初衷的运用一切路途知识把他运载到终点，这就是设计师里的好司机。
“非风动，非幡动，仁者心动”六祖慧能说的很明白——保持你的精神的运动，你便能看到很多事物的本来面目。你对世界有敏感的感知吗？你是否挖掘人潜在的需求，你质疑看似一切理所当然的事物，并以在行走于阅读中的知识吸纳来验证或者推翻权威认识，当你储备了足够的知识库，你面对一千个问题是，你就具备解决一千零一个问题的手段，那多出来的一个甚至更多，是知识之间链接触发的变量，这就是一个好的状态。
有一个服装设计师说过一句很动人的话：“注意听，布料有太多的倾诉要和我分享”。一切的设计，都需要有材料为介质实现。都说日本人的设计好，诸多的人不知道的是，小国寡民，资源奇缺，一切的材料来之不易，于是日本人穷尽一些来理解材料，运用材料。所以日本的设计物品，的特征就是淋淋尽致的释放了材料的秉性，钢铁的粗粝，细腻与安全感，木质的原色，肌理与生机感，织物的密度经纬与慰藉感。对材料的尊重与认识，是设计作品作用于"人“对物品共同的原型记忆，他可以激发我们亲切情绪，潜入我们的身体舒适，激发我们的想象力，这是材料之于设计创作的作用力。